Дочь двух миров
Кюнна Николаевна Игнатова родилась 26 сентября 1934 года в Москве. Её отец, Николай Алексеев, был якутом, ведущим этнографом Якутии, представителем старинного рода, корни которого уходят в XVI век. Мать — русская балерина. Брак распался вскоре после рождения дочери, и отец уехал в родную Якутию. Девочку воспитывали мать и дед — Николай Игнатов, капитан первого ранга, морской офицер. Именно он дал внучке свою фамилию, которая впоследствии стала известной всей стране.
Необычное имя Кюнна, означающее «солнце», ей дал отец. И, возможно, в этом смешении кровей — якутской и русской — и была та самая самобытная внешность, которая выделяла её среди других актрис. С детства она мечтала о сцене, и в 1953 году поступила в Театральное училище имени Щукина.
Стремительный взлёт
Ещё будучи студенткой, в 1955 году, Игнатова дебютировала в кино — сразу с главной роли в комедии Бориса Барнета «Ляна». Её партнёром был молодой Леонид Гайдай. Успех закрепила драма «Долгий путь» — дебютный фильм Гайдая, где Игнатова сыграла одну из центральных ролей. К моменту получения диплома она уже была известной артисткой. Затем последовали «Борец и клоун», «Повесть о молодожёнах» и культовая научно-фантастическая лента «Планета бурь», где она сыграла советскую женщину-космонавта.
Параллельно развивалась театральная карьера. После окончания училища Игнатову приняли в Московский театр драмы и комедии — нынешний Театр на Таганке, — где она сразу заняла ведущее положение. Ей доверяли Оксану в «Вечерах на хуторе близ Диканьки», Фэллоуз в «Тихом американце». Но в 1961 году она перешла во МХАТ. И этот переход, как считают многие, стал началом конца её творческого пути.
Тень Белокурова
В 1961 году Игнатова вышла замуж за прославленного актёра Владимира Белокурова — того самого, который играл Валерия Чкалова и боцмана в «Полосатом рейсе». Он был старше её более чем на тридцать лет. Этот брак, по словам сына актрисы, был для неё счастливым: Белокуров невероятно ухаживал за ней, дарил тазы роз, срезанных со стеблей, чтобы она не уколола пальцы. Но, по некоторым сведениям, ревнивый муж не желал, чтобы жена продолжала активно сниматься. Во МХАТе ей доставались в основном эпизодические роли. Одну из них — горничную в «Трёх сестрах» — она играла двадцать пять лет.
Именно в этот период, как считают некоторые биографы, у Игнатовой появилась тяга к спиртному. Однако сын актрисы Пётр Соколов категорически это опровергал: «Я много раз слышал версию, что Белокуров якобы спаивал мою мать. Это неправда. Ничего такого не было». Он утверждал, что мать хоть и любила находиться в весёлой компании, но предпочитала вечерами читать книги.
Александр Дик: любовь, которая не спасла
В начале 1970-х Игнатова ушла от больного Белокурова к молодому актёру Александру Дику, который был на четырнадцать лет её младше и всего на девять лет старше её сына. Этот роман вызвал напряжение в семье. Отношения Дика с Петром не сложились: они часто ругались, а однажды чуть не подрались. Скорее всего, обоими руководила ревность — каждый хотел, чтобы Кюнна принадлежала ему безраздельно. Как бы то ни было, Дик и Игнатова поженились и прожили вместе долгие годы.
Она всё чаще говорила о чувстве одиночества и смерти. Различные события и знаки усугубляли её тревогу, включая странные сны и утерянное обручальное кольцо Александра. В начале февраля 1988 года Игнатова присутствовала на премьере в ленинградском «Ленкоме» пьесы своего сына Петра «Соучастники», где застала успех молодого драматурга. Казалось, жизнь налаживалась.
18 февраля 1988 года
В тот день актриса впервые не пришла на репетицию спектакля. Коллеги поняли: что-то случилось, ведь она относилась к работе очень серьёзно и никогда не пропускала её без веской причины. Некоторые из них пошли к Игнатовой домой. Первым в квартиру попал Александр Дик. По его словам, женщина лежала «на кровати, точнее, около кровати, вся в белом». Они ничего не могли понять, вызвали скорую. Медики приехали, осмотрели Кюнну и увезли её в больницу.
В свидетельстве о смерти было написано: «острая сердечная недостаточность, генезис которой выясняется». Через два дня, 21 февраля 1988 года, актриса скончалась в больнице, так и не приходя в сознание. Ей было 53 года.
Версии, которые не дают покоя
Официальная экспертиза версию самоубийства не подтвердила, но и не опровергла. Поклонники часто упоминали о возможном суициде, однако единственный сын артистки не сомневался, что его мать скончалась вследствие трагической случайности. «Для самоубийства должны быть мотивы, а их нет, — говорил Пётр Соколов. — Да и экспертиза показала: причина смерти — кровоизлияние в мозг. Она потеряла равновесие и при падении ударилась виском об угол стола. Пролежала больше суток в пустой квартире без чувств».
Эта версия — несчастный случай — на сегодняшний день считается наиболее вероятной. Игнатова упала, ударилась головой, потеряла сознание и пролежала в одиночестве больше суток. Когда её нашли, было уже слишком поздно. Врачи боролись за её жизнь, но травма оказалась несовместимой с жизнью.
Однако некоторые обстоятельства не дают покоя исследователям. Почему в свидетельстве о смерти не был указан точный диагноз? Почему формулировка «генезис которой выясняется» оставляла пространство для любых трактовок? Ходили слухи и об убийстве, но они не получили подтверждения. Сын актрисы, знавший её лучше многих, был уверен: мать не сводила счёты с жизнью, у неё были планы на будущее.
Что осталось
Кюнна Игнатова прожила всего 53 года. Она пережила трёх мужей, взлёт и забвение в профессии, сложные отношения с сыном. Её имя с якутского переводится как «солнышко», и это неслучайно: она действительно была светлым человеком — талантливым, красивым, но глубоко одиноким.
Её смерть остаётся одной из самых загадочных страниц советского кинематографа. Официальная версия — несчастный случай — не объясняет всех деталей. Версия самоубийства не находит подтверждения в показаниях близких. Версия убийства не имеет доказательств. И пока историки кино и биографы спорят, пытаясь восстановить последние дни актрисы, одно остаётся несомненным: Кюнна Игнатова была и остаётся одной из самых красивых и талантливых женщин советского экрана. И память о ней — это не только фильмы, в которых она снималась, но и тайна, которую она унесла с собой.
